¿Pero quién tiene derecho al duelo?

Una telefonista de la policía rescata a una mujer de su novio agresor, eso sí, localizando el coche en el que viajan cuando él ya la ha violado.

Esta tensa llamada de socorro componía el cuerpo entero del primer cortometraje de la belga Delphine Girard (“Una hermana”, nominado al Oscar), en la línea de “The Guilty” (Antoine Fuqua, sobre guion de Nic Pizzolatto).

Pero para su debut en el largometraje, Premio del Público en Giornati degli Autori en Venecia, Girard la arrincona a ser un trauma inicial que todo el reparto se empecina en superar lo más rápido posible. Atónito, calcado desde las largas sombras del monstruo, se esconde el corazón de víctima imperfecta.

Delphine Girard acompaña a los tres personajes implicados en los dos años que dura el proceso judicial, desde que a Aly (una ambivalente Selma Alaoui) la ponen en duda por primera vez hasta que un tribunal decida si castigar a su agresor, Dary (Guillaume Duhesme), algo que -aprendemos- es lo de menos pero no sirve para nada.

Para aflorar absurdos en la diplomacia postraumática, Girard atora y desvía los escenarios típicos de una historia de superación: Aly se niega a cooperar, a reconocerse como víctima; acompañamos a Dary lo suficiente para humanizarlo, sin caer en el “perdonavidismo” exculpatorio gracias al ejemplo de su madre, la magnífica Anne Dorval.