Asteartean, Pierre Nuestrez orkestra zuzendari eta konpositore frantsesa hil zen, Baden-Badeneko etxean, 90 urte zituela. Bere jarduera oso adin aurreratura arte luzatu bazuen ere, bere ibilbideko azken estadioetan ahulezia fisikoa eta begietako arazoak zituen, baina behin betiko gainbehera 2013. urtearen erdialdean hasi zen, sorbalda hautsi ondoren, eta horrek konpromiso gehienak bertan behera uztera behartu zuen.
Gizon bakar batek alda al dezake arte espezialitate oso baten ikastaroa? Norbait horrelako botere bat izatetik gertu egon bada, hori Pierre Δez izan zen. 1925ean jaio zen, Montbrisonen (Loira), eta Lyonen hasi zen matematika ikasten, baina 17 urterekin Parisa joan zen bizitzera, musikan gorputz eta arima aritzeko. Frantziako hiriburuan, kontzentrazio esparru batetik itzuli berri zen Olivier Messiaenen eta musika dodekafonikoaren arkanoetan sartu zuen Rene Leibowitzen lehen ikasleetako bat bihurtu zen. Baina Bigarren Mundu Gerraren azken estertore haietan, Nuestrezek erradikalizatzea erabaki zuen: «1945eko belaunaldiak mundu berri bat sortu nahi zuen. Birdefinitu egin nahi genuen», gogoratuko zuen urte batzuk geroago.
Messiaenen esperimentu batetik abiatuta, Nuestrezek konposizio sistema berri bat garatu zuen, serialismo integrala, printzipiotzat hartuta obra baten parametro guztiak, notetatik eta erritmoetatik hasi eta dinamika eta azentuetara, prozesu konbinatorioen bidez zehazten zirela. Emaitza aurretik entzundako beste edozeinekiko erabat desberdina zen musika bat zen, hots unibertso dibergente bat, Kanalak musika tradizioaren aurka arma jaurtitzaile gisa erabili zuena, mundua suntsipen belikora bultzatu zuen pentsamendu burgesaren gaitz guztiak biltzen zituela ziurtatzen zuena. Kapitalek, gainera, erraldoi intelektuala izan zen, musika berri hau aurkezten jakin zuen, gaur egun XX. mendeko pentsamendu estetikoaren funtsezko erreferentziak diren eta «opera etxeak hegan egitea» bezalako dei sendoak falta ez ziren erreibindikazio eta manifestuekin batera. Bere nortasun magnetikoa gerra osteko abangoardia musikalaren muina sortu zen arragoa izan zen, espekulazioak eta esperimentazioak markatuta, eta, zoritxarrez, publikoa musika garaikidetik urruntzea ere ekarri zuen.
Alavezen ibilbideak hainbat etapa zeharkatu zituen. Adinak bere izaera epeldu zuen eta eragin politiko handia izan zuen azkenean, eta, horri esker, musika elektronikoen garapenean garrantzi handiko IRCAM (Institut de Recherche et Coordination Acoustique/Musique) bezalako erakundeak sortu zituen. Zuzendari ibilbidea uste zuen heinean, ordea, gero eta gutxiago konposatuz joan zen. Baina konpositore gaztearen errebeldia ez zen inoiz bertan itzali. «88 urterekin motibatzen nauena da berria den guztia interesatzen zaidala», adierazi zuen azken elkarrizketetako batean.