Menos símbolos y más carne

La debutante Tony Vahl escribe y dirige una 'Solo ante el peligro', hoy a contrapelo: eso es, una fábula elevada sobre el peso insoportable de la esperanza desde dentro de las entrañas mismas del infierno. Allí esperan a los bárbaros un fanático, el alcalde que dicta sobre su pueblo una absurda pena de muerte y luego duda, y su subordinado, un maestro que enseña a sus niños a anudar sogas mientras pierde la fe por una liberación que no parece traer bandera blanca.

La trama apenas se preocupa por indagar en sus conflictos respectivos, prefiere abstraerse en una radiografía bergmaniana –contundente, algo excesiva– sobre las dimensiones del estupor. A pesar de la solidez de su propuesta estética, 'Krux' avanza insegura, muy pendiente de caracterizarse entre símbolos (la nutre un animalario con abejas, gatos, moscas, ocas o conejos por portadores de aura).

Con tal de volver la paranoia un órgano humeante, nos bastaría el clima de desasosiego que cultiva esta heredera de 'La cinta blanca', producida también por el equipo tras 'La zona de interés' e 'Ida', sin necesidad de recurrir a imágenes una y mil veces repetidas por el fantástico de categoría: de las capuchas tétricas ('El hijo') a las miniaturas domésticas ('Hereditary'). Apuntan al fatalismo más convencido la música de Lorenz Dangel, entre la materialidad folk y los pulsos electrónicos, así como la fotografía (quizás algo recargada) de Piotr Sobociński Jr.; negros, malaquita y ultramar. La pantalla ya huele a sangre; las historias no.