‘O corno’ arranca embestida por el cuerpo de una mujer que da a luz mientras se bambolea e hiperventila, saliendo de cuadro y desenfocándose a oleadas de dolor. La donostiarra Jaione Camborda la encuadra durante unos largos quince minutos, chocando con ella y acompañándola desde la cercanía más absoluta. Con ello, parece que la cineasta escriba una declaración de intenciones con respecto a los cuerpos que pone en escena y, más en concreto, con respecto a su protagonista: María (Janet Novás), una marisquera de la Illa de Arousa alrededor de los años setenta. María, la que tuvo que huir a Portugal sola, después de haber cometido un crimen tan absurdo como inevitable.

Camborda declara: aunque deba escapar nunca mi personaje estará solo, porque la distancia que tomo para con ella es esta, y no otra. Luego, el personaje recio de Janet Novás (bailarina antes que actriz) partirá entre las noches oscuras de Pedro Costa, los interiores coloristas de Manoel de Oliveira y los enclaves realistas-mágicos del Novo Cinema Galego. De hecho, de por sí ‘O corno’ no propone grandes innovaciones en ninguna de estas tradiciones… No más allá de su férreo compromiso con la sororidad, representada por las mujeres de la frontera: una trabajadora sexual generosa, una niña muda con la que abrirse e incluso una mujer que bebe desesperada mientras escucha la radio en la barra de una taberna. En todas ellas, igual que en films como ‘Matria’ de Álvaro Gago, la notable ‘O corno’ encontrará con quién dialogar.