Más miserable es el original

Adaptar ‘Los miserables’ es, de facto, un mal trato. Para dar redención a todos sus personajes (y no son pocos), el muestrario humano de Victor Hugo necesita desplegarse en una crónica muy larga y matemáticamente enredada. En (casi) cualquiera de las cincuenta versiones que existen, pasan demasiadas cosas y son (casi) siempre las mismas: ciclos de casuísticas morales sobre la bondad, el destino y las consecuencias. Vista una, vistas todas. Y eso incluye a la de Fred Cavayé, o la de Éric Besnard (acabada de estrenar en plataformas), otro buen administrativo del cine francés.

Encontrémosle virtudes, pues. Por ejemplo, Vincent Lindon sostiene con eficacia las tres horas de la compostura grave de un Jean Valjean sobrehumano. El inspector Javert, en cambio, viste aquí la mirada atónita de un Tahar Rahim que, supongo, quería gestualizar el horror y el horror se le quedó en susto.

Por otra parte, el presupuesto descomunal de la película de Cavayé (también tras ‘Los próximos tres días’) da lugar a una ambientación bulliciosa de veras, que se siente muy humana y que, a la vez, rechaza el colosalismo musical de Tom Hooper para dedicar sus contados momentos de acción a un realismo muy crudo, cercano al body horror. La Fantine de Noémie Merlant vende todos sus dientes para alimentar a Cosette, una niña bastante sádica.

Resulta una verdadera lástima que ‘Los miserables’ se enteste en ilustrar un texto original tan poco generoso, en lugar de crecerse en el alcantarillado, más inmoral y asquerosa. Pero esa sería otra película.