Una imprenta con impronta

Bien enfangada en los preparativos de la gran broma a los nazis que es la sustitución de ‘Le soir’, la empresaria a quien da vida Mélanie Thierry comprende de que su periódico no tendrá impacto alguno si sus textos suenan como los demás. En la misma línea, la película de Michaël R Roskam (‘El fiel’) se afana entonces a dar carácter genuino al caper de época.

De entrada, un reparto de personajes que son más que una gabardina con piernas, desde el poeta aniñado que, en las botas de Arieh Worthalter (‘El caso Goldman’), arranca este juego fútil –aunque la película, producida por ‘Le soir’, se enteste en llamar a la imprenta ‘arma de guerra’–, hasta el action (middle) man taciturno de Karim Leklou.

A su alrededor, un intricado mapa social de la Bélgica ocupada. Un paisaje humano que importa solo relativamente, por mucho que cualquier se insista en recordar la peligrosidad de la Gestapo. En realidad, lacrada por un guion terco en el realismo de los procesos de diseño, maquetado y distribución de un periódico, ‘Le faux soir’ nunca consigue imprimirse con la épica que insiste en reverenciar.

Para cuando los bloques tipográficos llegan al horno, sentimos haber resuelto una gestión burocrática complejísima, sin movernos de una silla, una no demasiado cómoda. Muy a pesar de los ralentís y los arrebatos musicales sincrónicos de Chassot, la película de Roskam se parece demasiado a trabajar en una prensa vulgar. Mal asunto, el de programarla el día de la adrenalínica oda al tabloide ‘Ink’ de Danny Boyle.