‘Pornomelancolía’: Las nuevas formas del cine de cogotes

Mariona Borrull 20.09.2022

De entre todas las noches pasadas

Koldo Landaluze 20.09.2022

¿Perdurarán los recuerdos de aquellos a los que amamos?

Iratxe Fresneda 20.09.2022

Gure Zinema, ikus-entzunezkoen alorreko eragileak bildu dituen plataforma sortu da

NAIZ 20.09.2022

‘La Maternal’: Berrinches, eructos y canciones de Estopa

Mariona Borrull 20.09.2022

Madres adolescentes regalan su intimidad en ‘La Maternal’ de Pilar Palomero

Maddi Txintxurreta 20.09.2022

‘Living’, homenaje a «cierto tipo de cine inglés que desapareció» tras la II Guerra Mundial

NAIZ 20.09.2022

Paul Urkijo: «Euskal zinegile guztiek asko zor diogu Txema Areizagari»

Maite Bidarte 20.09.2022

‘Hyakka-A Hundred Flowers’: Nuestros futuros desamparos

Mariona Borrull 20.09.2022

‘A Hundred Flowers’: El derecho a olvidar y la necesidad de no hacerlo

Ariane Kamio 20.09.2022

La mujer austriaca se refuerza

Mikel Insausti 20.09.2022

«Gauzak erraz joan dira, zinema nola egin oso naturalki atera zait»

Xole Aramendi 20.09.2022

Txema Areizaga, euskal zinemagintzaren habeak jarri zituen langile nekaezina

Xole Aramendi 20.09.2022

«Gutasun bat artikulatu baino nahiago nuen espazioak ireki eta ezer ez ixtea»

Mikel Zubimendi 20.09.2022

‘Il Boemo’, una ventana auditiva al olvidado compositor de ópera Mysliveček

Maddi Txintxurreta 19.09.2022

‘Il boemo’: El hombre que aún no era eterno

Mariona Borrull 19.09.2022

'918 Gau'; Pertsonala eta kolektiboaren arteko mugan

Bigarren Kafea 19.09.2022

‘Mibu. La luna en un plato’, un viaje a la gastronomía japonesa

NAIZ 19.09.2022