Los nuevos ricos no saben aburrirse con estilo

Nunca he echado tanto de menos a mi querida Sofia Coppola como viendo “Frente al mar”, porque Angelina Jolie no le llega a la suela del zapato en el arte de describir el vacío existencial de la ociosa gente de clase alta. Y es que a la hija de Francis Ford le sobra el estilo que le falta a la de John Voigt, que se comporta como una nueva rica que quiere imitar a la gente con clase en el cine, sin conseguirlo de ninguna de las maneras. Ella dice que quiere recuperar el cine europeo de autor de los 70, con el maestro de la incomunicación Michelangelo Antonioni como guía, pero no hace sino intentar perpetuar el modelo clásico instaurado por Roberto Rossellini en “Viaggio in Italia” (1954), película protagonizada por su entoncés esposa Ingrid Bergman, y con la que sentó las bases del relato de crisis matrimonial fraguado durante unas vacaciones por la costa mediterránea.

Tal vez la alusión setentera venga más por el lado de la tendencia erótica observada en aquella década, pero la Jolie tampoco se decide a parecerse a la Liliana Cavani de “Portero de noche” (1974), o al Bernardo Bertolucci de “El último tango en París” (1972). Se queda en un voyeurismo de salón, una mera representación del deseo reprimido de la madura pareja protagónica, que espía a otra más joven de recién casados cuando practican el sexo en la habitación contigua del hotel, a través del consabido y sempiterno agujero en la pared.

“Frente al mar” solo funciona brevemente en la apertura y el cierre, con la imagen del Citroën Tiburon descapotable recorriendo las sinuosas y empinadas carreteras veraniegas de la ficcional Costa Azul, mientras Jane Birkin canta sensual y cálidamente “Jane B” de Serge Gainsbourg. El resto son dos horas de absoluta nadería, con una narración que nunca avanza, porque el suspense que quiere imprimir la autora no llega a ser suficiente. Cuando ya al final revele el motivo oculto que ha provocado el distanciamiento conyugal la sorpresa será nula.