De la pasarela al descosido

Hay películas que han sabido diseccionar el siempre fascinante y, a la vez, turbador universo de la alta costura. “El hilo invisible” (2017) es probablemente una de las más redondas. “Coutures”, por desgracia, no será recordada como una de las remarcables.

El nuevo trabajo de Alice Winocour se sitúa en el corazón de la Fashion Week parisina, un espacio donde la moda deja de ser solo estética para convertirse en maquinaria social y emocional. Alli se entrecruzan los caminos de tres mujeres, que lidian con las tragedias del mundo y los interrogantes de sus vidas: a Maxime, una directora de cine estadounidense en la cuarentena, le diagnostican cáncer; Ada, una joven modelo de Sudán del Sur, escapa de un futuro marcado para terminar en un entorno frívolo, y Angèle, maquilladora francesa que trabaja entre bambalinas en los desfiles, sueña con cambiar de vida.

La estructura coral es lo más interesante. Una red de miradas que permite entender cómo la industria de la moda atraviesa cuerpos, identidades y desigualdades. La película acierta especialmente cuando se mantiene dentro de ese ecosistema casi clínico, donde los cuerpos se miden, se corrigen y se exhiben como si fueran objetos de una devoción fría y perfectamente calibrada. Ahí es donde “Couture” encuentra sus mejores imágenes

El problema llega cuando la película intenta respirar fuera de ese corsé conceptual. En cuanto busca expandirse emocionalmente, la costura se deshilacha. La narración pierde fuerza, algunos personajes aparecen y desaparecen y varias líneas dramáticas se resuelven con prisa.

Queda, en definitiva, una obra con ideas sugerentes y destellos visuales, pero atrapada en una estructura que nunca termina de coser lo que promete descoser.