Entre las principales cualidades que contiene “La audición” destaca que nunca tiende a juzgar a su protagonista lo cual otorga mayor madurez al discurso narrativo de esta obra que alterna diferentes géneros sin asentarse definitivamente en ninguno de ellos. A primera vista las comparativas con “La pianista” de Michael Haneke resultan casi obvias debido a que la película de Ina Weisse gira en torno a las obsesiones de una profesora de violín que cruzaron los límites de la coherencia.

En esta oportunidad, la profesora a la que interpreta con gran acierto Nina Hoss centra toda su excesiva fuerza telúrica y artística sobre un niño cuyo gran talento musical desequilibrará por completo tanto su faceta profesional como la personal. Esta obsesión que anidará en ella progresivamente, trastocará en definitiva la relación que la protagonista tiene con su propio hijo y, por extensión, con la que comparte con su compañero sentimental.

Compleja e intensa, la película parece dictada por los propios compases de Bach que asoman a lo largo del metraje lo cual permite perfilar, mediante los constrastes de la música barroca, los altibajos emocionales que padece la protagonista y los consiguientes trastornos que provoca a su alrededor y que salen a relucir debido al espejo interior que encontró en su joven alumno y que le devuelve la imagen de una violinista que aspiraba a mucho más de lo que es en la actualidad.

Nina Hoss ejecuta una cuidada interpretación alejada del histrionismo y que logra su cometido de dotar al conjunto de un tono perturbador e incomodo ya que el espectador nunca contará con los suficientes mimbres para sentir cierta afinidad o rechazo completo por un personaje que acapara buena parte de las secuencias de una película que peca en exceso de lo reiterante y que en algunos tramos adquiere un tempo demasiado lento.