Son malos tiempos para la lírica, decía una canción de Golpes Bajos. También para el teatro. Vaivén dejará de producir obras teatrales tras 28 años de andadura. Aun siendo un momento difícil, tanto Ana Pimenta como Iñaki Salvador se quedan con lo positivo del camino realizado. «Hemos hecho obras interesantes y potentes, y hemos generado puestos de trabajo», afirman.

No es su deseo quedarse en el lamento y la queja. «Nadie está aquí llorando de que estemos en la calle. Se trata de cerrar con sensatez y con responsabilidad. Hacerlo pudiendo pagar como se debe los derechos adquiridos por nuestras trabajadoras, dejar las cuentas saldadas», recalca Salvador.

Vaivén nació con vocación de producir obras de teatro y luego se sumó el apartado musical de una manera natural, de la mano de Salvador, reputado pianista. La compañía continuará con esta actividad.

Entre sus montajes destacan “Sin vergüenzas / Lotsagabe”, “Antigona”, “Nasdrovia Chejov”, “El Enjambre /Erlauntza” o “Último tren a Treblinka / Treblinkara azken trena”. Han recibido diversos galardones y el anuncio del cierre de actividad coincide con tres candidaturas a los Premios Max por “El patio de las moreras / Masustondoen patioa”. «Es una alegría que se reconozca el trabajo y la calidad de la compañía, máxime en este momento tan agridulce. De momento son candidaturas, pero estar ahí es un honor».

No es una decisión fácil. «En octubre yo pasé una crisis tremenda, una decisión de este calibre... Pero poco a poco tú mismo lo vas asimilando. Y ahora otra vez, en esta etapa de comunicarlo públicamente, he vuelto al bajón total. Te empiezan a preguntar, revisar el pasado, y ves pasar los 28 años de Vaivén y los 40 años de oficio...», confiesa Pimenta.

Están experimentado sentimientos encontrados. «Por una parte, dices ‘esto es lo que hay que hacer’. Hemos escuchado las señales, no hay otra opción y ya está. Y por otra parte, está el vértigo de la nueva situación, la pena. No es lo mismo jubilarte que cerrar un proyecto que todavía no tendría por qué agotarse, porque nosotros seguimos teniendo un impulso creativo importante, ideas, cosas que contar; seguimos teniendo espectáculos que podrían girar».

LA DECISIÓN, EN OTOÑO

Hace unos meses, en octubre, llegó la tan temida decisión. «No hay suficientes bolos y, en consecuencia, ingresos económicos, no se amortizan los espectáculos, no puedes pagar sueldos dignos... Además, no puedes bajar la guardia, estás agotado, trabajas 12 horas al día, tienes un estrés sostenido del copón, la burocracia no mejora sino que empeora... Y también el edadismo. Son demasiados elementos en contra», indica. Se impone la situación económica. «Llegó un momento en que los números hablaban por sí solo, hacían agua. La propia gerente de la compañía nos advertía ‘estamos haciendo déficit todos los meses, un déficit importante’».

El calendario se ha reducido. «Antes se programaba desde septiembre hasta junio, ahora se programa más o menos de noviembre a marzo. Es decir, en cuatro meses tenemos que sacar el dinero para sobrevivir durante doce meses, algo prácticamente imposible. Si encima tienes que invertir en el siguiente proyecto...», explica la actriz salmantina, afincada desde hace décadas en Gipuzkoa. Por consiguiente, el número de representaciones disminuye. «En Euskadi, si te va muy bien, puedes tener 30 actuaciones en 2-3 años, pero con eso no puedes vivir», dice. «¿Qué pasa si te vas al Estado? Para un bolo en Cádiz inviertes tres días… Ya te da hasta vergüenza planteárselo a los actores. En otros tiempos se intentó racionalizar las giras de manera que salías de casa y hacías 2-3 bolos. Merecía la pena. Pero ahora… Hemos ido a Albacete para un bolo. 12 horas de ida, otras 12 horas de vuelta… llegas machacado y es ridícula la cantidad de dinero que has cobrado», cuenta. Por lo que respecta a los cachés, Pimenta señala que «se congelaron hace tiempo. Es más, en los teatros te pedían que hicieras un descuento sobre un descuento. ¿Cómo? Si te hago descuento trabajo gratis y encima pago yo. Yo no les culpo a ellos, los ayuntamientos no tienen dinero, el Gobierno Vasco también se zafa diciendo que ellos tampoco tienen dinero, llevan años sin mejorar los presupuestos de cultura. Refleja el valor que se le da a la cultura. Llevamos tiempo pidiendo que se destine el 1% del presupuesto general a cultura y se llevan las manos a la cabeza. En Catalunya hace mucho que consiguieron el 2%, el doble», reflexiona Pimenta. Veían la imposibilidad de hacer frente a los gastos que conlleva la estructura de la compañía. «Teníamos una perspectiva de una media de cuatro vuelos por mes. En condiciones normales no sería poco, pero aun teniendo actuaciones, con la obra ‘Redada familiar’ hemos realizado una gira muy importante, no nos da para mantener una estructura. Somos nosotros dos y otras dos personas que trabajan en la oficina más un técnico con unos ingresos que depende de las actuaciones… Hemos luchado todos por tener una estructura -local de almacenaje, local de oficina, equipo profesional en la oficina, una furgoneta…- porque es a lo que había que aspirar».

«En este sector los sueldos son bajos. Iñaki y yo podemos prescindir un mes de la nómina, faltaría más, somos austeros e Iñaki tiene otro trabajo [es profesor en Musikene]. Por suerte, no estamos en la indigencia. Pero no podíamos subir sueldos a los empleados de la oficina como nos hubiera gustado, algo asumido por ambas partes». Sin olvidar los quebraderos de cabeza causados por la burocracia. «Nuestra compañera de la oficina nos dice que ahora cada actuación es como si fuera la petición de una subvención por el papeleo que conlleva. También tenemos problemas con Ticket Bai. Tenemos por cobrar facturas del año pasado, porque no se ponen de acuerdo entre las instituciones. La Diputación de Gipuzkoa pone un sistema que luego no lo aplican en los ayuntamientos», critica.

FALTA DE CIRCUITOS

Existen ayudas a la producción, pero no hay circuitos estables para poder representar las obras. Es una constatación generalizada en el sector teatral de Euskal Herria. Pimenta lo corrobora. «Me he enfadado muchas veces con las instituciones. ¿Cómo puede ser que subvencionen un espectáculo en un 40-50% y después no le den un circuito garantizado?».

«Y no te programan en euskara porque es todavía menos rentable. Yo esto lo he oído. Pues algo se tendrán que plantear si tienen once espectadores. No es mi responsabilidad la creación de público en euskara o en castellano, yo ya hago muchísimo. Hacemos campañas para la creación de público. Todas las producciones las hemos hecho en bilingüe, porque es nuestro compromiso lingüístico, como es normal, estamos en el país que estamos y además encantados», prosigue.

Mencionan la dificultad de atraer al público joven. «Ya les hemos perdido, no solo en el teatro. Aunque es verdad que si van a un espectáculo en directo, teatro y música, ‘flipan’. Son un ritual. Creas una atmósfera única y te sientes parte de una comunidad».

La compañía ha apostado desde por el teatro contemporáneo. «Que hable de lo que nos rodea, de situaciones que preocupan a la sociedad. Sin un afán moralizante, desde la intención de interpelar al espectador. Hemos tratado temas como la violencia de género, la educación sexual para adolescentes... Rara vez hemos elegido textos ya existentes. Encargamos el texto a algún autor y trabajamos codo a codo con él, y contratamos a directores para cada espectáculo», subraya Salvador. «Hemos buscado la originalidad y también el compromiso. El teatro no es solo divertimento, debe emocionar e interpelar. Tiene una función social muy importante que no debería perder. Ahí es donde los políticos se equivocan, no les interesa despertar espíritus críticos. Y el teatro es crear un cuestionamiento en la sociedad».

Pimenta recuerda una antigua reivindicación de las artes escénicas. «Una espina que tengo clavada es que EITB no ha sido capaz de grabar en condiciones los espectáculos y difundirlos. No ha habido manera, y me da una rabia...».

Va más allá. «La cultura se va la mierda. Si no conseguimos de verdad que la gente valore a los profesionales, por supuesto, pero también que valore su tiempo de una manera crítica, de una manera creativa, de una manera que les haga trascender de su trabajo, de su monotonía... Nos vamos a la mierda como sociedad».

RENTABILIDAD

Pimenta se indigna ante la idea de que «la cultura tiene que ser rentable». «Los programadores tienen que concienciar a los políticos de que no opten solamente por lo rentable. Si no arriesgamos... El campo, los coches... todo está subvencionado, y a la cultura se le piden no sé qué cuentas».

Ahora están de gira con “Patio de las moreras / Masustondoen patioa”. El cierre será en Errenteria el 6 de abril. También tienen previsto celebrar un acto de despedida con seguidores y colegas de profesión en Donostia o Urnieta. Incluiría la última represen- tación de ‘‘Redada familiar’’.

En adelante continuarán trabajando. «Soy actriz y aquí estoy, dispuesta a trabajar», dice Pimenta. Salvador está inmerso en sus proyectos. Acaba de componer la música para la obra teatral “La herencia”, de Mathew López. En catalán, producido por Teatre Lliure y dirigido por Josep María Mestres.