Con ‘‘Sentimental Value’’, Joachim Trier regresa a Cannes cuatro años después del aplauso generalizado a ‘‘La peor persona del mundo’’, junto a Renate Reinsve en un íntimo drama familiar con Stellan Skarsgård. En ‘‘Alpha’’, Julia Ducournau (Palma de Oro por Titane) explorará la crisis del sida en Nueva York tocando de cerca el body horror. Tras ‘‘Drive Away Dolls’’, Ethan Coen pone la segunda piedra a su trilogía antológica lesbiana-camp protagonizada por Margaret Qualley. Tan golosa como ‘‘Highest to Lowest’’, reinterpretación de ‘‘El infierno del odio’’ de Akira Kurosawa por Spike Lee, con Denzel Washington o Jeffrey Wright. Quizás Jean-Luc Godard sí tuviera algo que objetar a ‘‘Nouvelle Vague’’, la película que firma Richard Linklater sobre el rodaje de ‘‘Al final de la escapada’’.

Pero las almas cinéfilas que nos agolparemos en la fea villa de la Costa Azul trabajaremos con la excitación propia de una fiesta de cumpleaños. Como la que monta Wes Anderson a Mia Threapleton, hija de Kate Winslet, en ‘‘La trama fenicia’’, con Benicio del Toro y un interminable reparto con todas las fórmulas y estrellas recurrentes. Merecen mención Josh O’Connor y Paul Mescal, en ‘‘The History of Sound’’, romance gay con música folk y la Gran Guerra de fondo. O Joaquin Phoenix y Pedro Pascal en ‘‘Eddington’’, comedia negra de Ari Aster (‘‘Hereditary’’, ‘‘Beau tiene miedo’’) alrededor de la pandemia.

AIREAN LOS CUARTITOS CINÉFILOS

Cannes repite cartel trufado de franceses perennes (los Dardenne compiten por undécima vez con ‘‘The Young Mother's Home’’), así como de pre-estrenos comerciales, por ejemplo, la octava de Misión Imposible. Compromisos o cepos. Son las óperas primas las airean el programa, aun con un vivero de neófitos que ya son celebrities: Harris Dickinson subió a por la Palma de ‘‘El triángulo de la tristeza’’, y ha afianzado su notoriedad en ‘‘Babygirl’’ y como próximo John Lennon. Urchin, retrato insomne de un Londres roñoso, marca su primera película como director.

La realizadora debutante Scarlett Johansson ha convocado la actriz nonagenaria June Squibb (nominada al Oscar por ‘‘Nebraska’’) para un retrato sobre el duelo y la amistad canosa. Y Kristen Stewart competirá en la Quincena de Realizadores adaptando la superación del trauma narrada en las memorias best-seller de la nadadora Lidia Yuknavitch (‘‘Imogen Poots’’). Mucho debut, insiste el director artístico Thierry Frémaux: de hecho, por primera vez en la historia el certamen se inaugura con uno, ‘‘Partir un jour’’ de Amélie Bonnin, y es comedia musical. Valga la perogrullada: el Cannes de hoy, entre el de ayer y el de mañana.

CANNES, LAS MUJERES Y EL GÉNERO FANTÁSTICO

Aplaudimos el no-retroceso en la cuota (mínima) femenina. Las siete directoras programadas, de entre 21, igualan el récord de 2023 y mantienen el optimismo polvoriento de un festival que no programó a mujeres cineastas en sección oficial hasta 2011. Tras el Oso de Oro de ‘‘Alcarràs’’, Carla Simón concluye su trilogía familiar viajando al Vigo de los ochenta, en clave autobiográfica. Vendido como thriller paranoico, ‘‘The Mastermind’’ de la tierna Kelly Reichardt (‘‘Showing Up’’), enreda a Josh O’Connor y a la cantante Alana Haim entre atracos, la guerra de Vietnam y la liberación femenina. Y en ‘‘Die, My Love’’ Lynne Ramsay (‘‘En realidad nunca estuviste aquí’’) adapta la caída en psicosis de una madre con depresión posparto, una suerte de relectura de madre! lejos de la complacencia, con la misma Jennifer Lawrence y Robert Pattinson.

El proyecto de documental de Nagore Eceiza ‘‘If You Wish to Make an Apple Pie’’, sobre el encierro doméstico de la artista musulmana Dorine y producido por IZAR Films con El Salto y Cabiria, es toda la representación vasca del año, que competirá en el escaparate Cannes Doc del Marché du Film.