En la quiniela para la Sección Oficial, un título reina sobre todos: ‘‘Los domingos’’ no baja del 8 sobre 10. Resulta excepcional el 4 con que la revista ‘‘Caimán’’ ha puntuado a la película de Ruiz de Azúa, así como a la ‘‘Maspalomas’’ de José Mari Goenaga y Aitor Arregi. Esta, sin embargo, ha despertado un entusiasmo más templado con una nota media de 7,2 sobre 10… Siendo ambas ficciones de corte realista sobre temas de relevancia social, claramente se augura premio para ‘‘Los domingos’’.

La victoria de ‘‘Tardes de soledad’’ de Albert Serra era recibida en 2024 como una excepción entre las últimas merecedoras de la Concha, empleadas para celebrar talento emergente, como el debut ‘‘Crai Nou’’ de Alina Grigore (2021) o la ‘‘O Corno’’, de la donostiarra Jaione Camborda (2023). El laurel para Alauda Ruiz de Azúa, además, abre la puerta a celebrar el buen estado de la cinematografía vasca.

Mientras, ‘‘Historias del buen valle’’, documental sobre el barrio barcelonés de Vallbona, tiene los dos ingredientes ideales para un Gran Premio del Jurado: reivindicación política y marca de autor José Luis Guerín, de regreso tras una década de silencio (‘‘La academia de las musas’’).

Eso sí, la excentricidad en la escritura ha unido las películas menos favorecidas en las quinielas. Se ha renegado de la fantástica ‘‘Le cri des gardes’’ de Claire Denis por teatral, y a la ‘‘Franz’’ de Agnieszka Holland por despropósito kafkiano. Las odas apasionadas a la creación de ‘‘Deux pianos’’, de Arnaud Desplechin, y de Alice Winocour en ‘‘Couture’’ han caído mal. También se ha castigado el exceso en los sarpullidos de ‘‘Ballad of a Small Player’’ de Edward Berger tras ‘‘Cónclave’’, y en la vanagloria de ‘‘Nuremberg’’ de James Vanderbilt.

UN MAPA DEL JURADO OFICIAL

Preside J.A. Bayona, que destacó ser muy consciente de la responsabilidad tras la Concha, un premio que «no solo cambia la vida de una película, también la de las personas que la conforman». El barcelonés viene del cine comercial de acción, pero ha sido muy vocal en su promoción del talento indie y premió a ‘‘Anora’’ de Sean Baker en el Festival de Cannes de 2024, así que resulta esperable que se decante por una película de consagración más que por el autor mainstream. Va en la línea la novel portuguesa Laura Carreira, quien de hecho estuvo muy cerca de la Concha con ‘‘On Falling’’ (Mejor Dirección) y que ahora prepara su segundo largometraje.

Son más inestables las posiciones del resto de jurado. Gia Coppola ha mostrado un gusto recurrente por el exceso (‘‘Mainstream’’) y por el reciclaje de estrellas (‘‘The Last Showgirl’’). La actriz china Zhou Dongyu, colaboradora de Zhang Yimou (‘‘Amor bajo el espino blanco’’) y Derek Tsang (‘‘Better Days’’), solo ha participado en producciones o jurados asiáticos, por lo que queda por ver cómo enfrenta la idiosincrasia cultural que cuestionan las favoritas a la Concha. Asimismo, suponemos que la actriz y cantante porteña Lali Espósito (‘‘Sky Rojo’’, ‘‘El fin del amor’’) insistirá en dar aire a la cinematografía argentina por vía del palmarés. Un gesto por la industria que va a compartir con la productora francesa Anne-Dominique Toussaint (Les Films des Tournelles), responsable de una generosa tajada de autor europeo de las últimas tres décadas, pero no necesariamente con Mark Strong, actor británico que, de hecho, acaba de trabajar con Colin Farrell en ‘‘El pingüino’’.

EL GRAN TEMA, LOS PADRES

Las nuevas formas de familia siguen ocupando un espacio central en Competición, ahora mostrando especial interés por el papel de los hombres en la cartografía de los cuidados: en ‘‘Deux pianos’’, de Arnaud Desplechin, François Civil reconoce un hogar en el hijo de una ex amante, en ‘‘Six jours ce printemps-là’’ de Joachim Lafosse imagina a un padrastro ideal, ‘‘Maspalomas’’ pone a una hija (Aranburu) como víctima colateral de los armarios de José Ramón Soroiz, y tanto ‘‘Franz’’ de Agnieszka Holland como ‘‘Ungrateful Beings’’ de Olmo Omerzu tienen el conflicto con el padre por columna vertebral.