Ya se sabe que Xavier Dolan fue descubierto por el festival de Cannes, al que acude regularmente con cada una de sus nuevas películas. Salvo con “Tom à la ferme” (2013), premiada en la Mostra de Venecia con el FIPRESCI de la crítica internacional, sus mayores éxitos han sido en Cannes con “Laurence Anyways” (2012) y “Mommy” (2014). “Just la fin du monde” no podía ser una excepción, y se ha llevado de la Croisette nada menos que el Gran Premio del Jurado. Y, como de costumbre, la crítica se ha dividido dentro de esa relación de amor-odio que mantiene con el cineasta de Quebec, considerado por muchos como un niño mimado en el mercado francófono. Con cuyas estrellas ha contado en su nuevo trabajo, ya que la familia protagónica cuenta entre sus miembros con Gaspard Ulliel, Nathalie Baye, Vincent Cassel, Léa Seyodux y Marion Cotillard. Aunque no siempre va a ser así, ya que para su nuevo proyecto dispondrá de un reparto anglosajón encabezado por Susan Sarandon, debido a que “Death and Life of John F. Donovan” narra la relación por correspondencia entre una gran estrella de Hollywood y un menor, lo que dará pie a la manipulación por parte de la prensa sensacionalista.

En “Just la fin du monde” en cambio no hay ningún escándalo, ni excesos melodramáticos, ni tampoco la icónica estética pop característica del autor. El ocasional cambio de estilo, en el que hasta ahora es su largometraje más discursivo, vine obligado por la adaptación de la obra teatral de Jean-Luc Lagarce, definida por unos diálogos muy concretos. Si quería llevarla a lapantalla no se podía desentender de sus particulares modismos coloquiales, así que ha tenido que ser fiel a un lenguaje verbal que no a todos les suena igual de natural. Una comida familiar es el eje de una concepción del principio y el fin de la existencia dentro del nido.