No es la primera vez que Clint Eastwood hace una película propagandística, por lo que un proyecto como «American Sniper» no tiene que sorprendernos más de la cuenta. En 1982 hizo «Firefox», tardía y beligerante muestra de la Guerra Fría, y en el 2006 «Banderas de nuestros padres», en la que la Campaña del Pacífico durante la II Guerra Mundial era vista desde el lado yanqui. Pero al menos en este segundo caso, el viejo cineasta compensó la sobrecarga patriótica y panfletaria transformando aquella producción en un díptico, que se completó con la versión japonesa mostrada en «Cartas desde Iwo Jima».

En cambio, en «American Sniper» la perspectiva iraquí no interesa, porque los países del tercer mundo no son aliados, ni una potencia capitalista como lo es Japón. Es más, se remarca mucho la condición de enemigo declarado del islamismo a partir del 11-S. Y esa hostilidad hacia el mundo árabe queda justificada en todo momento, ya que la película hace suya la jerga militar que trata a los nativos como a salvajes o infieles, seres inferiores cuyas vidas no valen lo que valen las de los heroicos miembros del glorioso ejército invasor.

En la actualidad se celebra el juicio contra el exmarine Eddie Routh, acusado de dar muerte a su compañero de armas Chris Kyle, en cuyas memorias se basa «American Sniper». El estreno de la película en los Estados Unidos se ha visto benefeciado por tal coincidencia, aunque Clint Eastwood tampoco ha sabido o ha querido entrar en este aspecto negativo del biografiado. Se limita a convertir el episodio en un motivo de homenaje póstumo a Kyle y otros caídos por la patria. Y así aprovecha los títulos finales de crédito para incluir imágenes del funeral y la despedida con honores que le tributó la población, colgando las banderas de las barras y estrellas de los puentes y puntos por los que pasaba la comitiva con el féretro. De esta manera evita entrar en el debate sobre el estado mental de los marines estadounidenses que han participado en acciones genocidas.