En su estreno estadounidense “Hidden Figures” ya había recuperado en taquilla los 25 millones de dólares que había costado, por lo que las cifras le van a ser todavía mucho más favorables una vez conocidas sus tres nominaciones a los Óscar en las categorías de Mejor Película, Mejor Actriz de Reparto (Octavia Spencer) y Mejor Guion Adaptado (Theodore Melfi y Allison Schroeder). Dicha recompensa, la mar de generosa y excesiva para los verdaderos méritos de la película, forma parte de la respuesta oficial a las acusaciones que sufrió la Academia de Hollywood en la pasada Ceremonia de Entrega de los Óscar de falta de diversidad, y que fueron lanzadas por la comunidad afroamericana integrada en la industria del cine.

“Hidden Figures” es un producto concebido a tal fin en todo su desarrollo, pues no puede ser más convencional y estandarizado, tanto en contenidos como en su factura fílmica. Se ajusta a las reglas del biopic que gustan desde siempre a los viejos académicos, a la vez que presenta un grado de protesta social bien calculado y mejor moderado. Su reivindicación de las mujeres afroamericanas que trabajaron en la NASA durante la carrera espacial, en plena Guerra Fría, es lo suficientemente tardía como para no molestar a nadie. Se emplea la máxima corrección política a la hora de homenajear a Katherine Johnson, Dorothy Vaughan y Mary Jackson, cuyas fotografías en blanco y negro son mostradas, tal como mandan los cánones, en los títulos finales de crédito, y con el correspondiente rótulo alusivo.

Cierto es que estas científicos fueron discriminadas por su doble condición de raza y sexo, pero la narración se detiene y extiende en lo anecdótico, como en lo relativo a la prohibición de utilizar los mismos baños que los hombres y mujeres blancos. A las tres se las presenta, dentro de su aportación a los cálculos matemáticos y astrofísicos, como unas exóticas pitagorinas.